Le Volkstheater à Vienne et sa transformation d'une production 'en suite' ou en ligne à une maison de répertoire

En 1977, quand j'avais 19 ans, j'ai fait un stage de vacances dans le domaine de la technologie de scène. Ma première tâche était de participer au projet du Festspielhaus Bregenz. J'ai finalement commencé à travailler chez Waagner-Biro en 1978, après avoir obtenu mon diplôme d'une école technique supérieure. Mon deuxième projet était le Volkstheater , auquel j'ai participé dès la première minute.

À l’époque, l’équipe technique de scène était très petite, avec seulement environ 8 personnes . Ce n'était même pas séparé division mais juste un secteur du département Génie Mécanique.
J'ai agi en tant que bras droit du chef de projet . Dès le début, le chef de projet m'a fait accompagner à toutes les réunions et rendez-vous. C'était une période très excitante car j'étais toujours impliqué dans les procédures, depuis les premières ébauches jusqu'à la construction finale et la mise en service. C'était extrêmement instructif et utile, notamment pour la rénovation en cours.

Au début, nous dessinions sur des planches à dessin avec des crayons ou de l'encre sur du papier transparent. Nous avions un grand département de reproduction responsable de la duplication des plans. Les plans de chaque projet ont été réalisés individuellement à la main.
Avant de commencer à dessiner, il était nécessaire de prévisualiser l'ensemble du concept. Avant que je ne prenne le crayon dans ma main, le plan était déjà terminé dans ma tête. Vous ne pouviez pas simplement commencer à dessiner et, si quelque chose ne fonctionnait pas, simplement l'effacer ou le mettre de côté. Une fois que vous l'aviez dessiné, il était là sur le papier. Les listes de pièces ont été écrites à la main, et nous avons dû calculer les poids en utilisant une calculatrice de poche.
Il n'y avait pas de programmes CAD ou quoi que ce soit de ce genre. Nos premiers ordinateurs ont été achetés dans les années 1990. Nous avons même travaillé en équipes sur le premier système de CAO afin que l'appareil puisse être utilisé 24 heures sur 24 – c'est dire à quel point il coûtait cher. Il y avait un CAD lieu de travail au milieu du bureau, autour duquel nous avons accroché des rideaux noirs. Parce que la qualité des écrans n'était pas particulièrement bien développée encore, il était nécessaire de faire cela pour que vous puissiez distinguer correctement les objets sur eux. Bien sûr, certains employés résistent à ces "nouveautés". À cet égard, j'ai commencé à travailler à l'âge de pierre de la technologie CAD. des rideaux noirs. Parce que la qualité des écrans n'était pas particulièrement bien développée encore, il était nécessaire de faire cela pour que vous puissiez distinguer correctement les objets sur eux. Bien sûr, certains employés résistent à ces "nouveautés". À cet égard, j'ai commencé à travailler à l'âge de pierre de la technologie CAD.
Pour la reconstruction actuelle, nous nous sommes en partie appuyés sur de vieux plans provenant des archives, que nous avons remodelés en 3D chaque fois qu'il fallait ajouter quelque chose de nouveau à la construction existante. C'était le cas, par exemple, sur le gril de pont et les galeries, où nous avons installé de nouvelles motorisations et des escaliers.

Tout a commencé avec une demande de réparation. Cela s'est progressivement transformé en une importante rénovation. A l’époque, le Volkstheater était totalement intact : Peu de changements ont été apportés à l'état d'origine du théâtre de 1887, et une grande partie était encore en bois.

Par exemple, des objets ont été amenés sur scène depuis la Museumsstraße, où une rampe abrupte menait de la rue à la scène située 3 m plus haut. Le décor a été transporté à la main de la rue jusqu'aux scènes. C'était extrêmement éprouvant.

Les charges utiles dans le bâtiment étaient extrêmement limitées. Si vous regardez la construction de la coupole du toit depuis le gril du pont, vous pouvez voir à quel point délicat elle est. C'est toujours la construction de toit d'origine. La technologie de scène était en réalité fixée à cette construction - et comme vous pouvez l'imaginer, il n'était pas possible d'y placer beaucoup de charge. Les murs du théâtre, eux aussi, étaient incapables de supporter des charges. Cela représentait le plus grand défi.

Pour cette raison, nous avons installé une construction en acier dans le théâtre qui s'étendait jusqu'au sous-sol. Il avait l'apparence d'une table gigantesque sur quatre jambes, et toute la nouvelle technologie de scène a été construite dessus. Cette construction est toujours installée aujourd'hui et représente la base de toute la machinerie de scène. Pendant la reconstruction actuelle, seules les fondations en acier ont été renforcées, car les charges requises avaient de nouveau augmenté.

Oui, c'est vrai. À l'époque, la technologie de contrôle pour les motorisations contrôlables en était encore à ses débuts, et des machines supérieures avec des porteuses actionnées manuellement ont été installées. Il n'y avait que des treuils d'éclairage électriques, quelques treuils de charges lourdes, un treuil de rideau et un treuil de rideau de voile - le reste de la machinerie supérieure était opéré à la main à l'aide de contrepoids.

Mais le point culminant de la rénovation des années 1980 était la scène tournante. Dans le théâtre d'origine, il n'y avait qu'une scène tournante en bois – actionnée à la main – qui roulait sur des billes d'acier d'environ 30 cm. 5 cm de taille . En 1981, nous avons installé une véritable scène rotative cylindrique avec un palier central et deux ascenseurs à trappe. L'étage inférieur fonctionne toujours parfaitement et a été presque entièrement préservé lors de la rénovation actuelle.

C'était vraiment excitant et intéressant de voir à nouveau toute l'ancienne machinerie de scène, et c'est étonnant à quel point on se souvient rapidement de tous les détails. J'étais impliqué dans le projet des années 1980 dès le début, et cela a été un véritable avantage maintenant, surtout pendant mes discussions avec le superviseur de la construction locale et les planificateurs. Parce que j'avais déjà participé à la construction de la technologie de scène il y a plus de 40 ans, j'avais toutes les informations de base nécessaires.

Ponts de gril

Jusqu'en 1980, le gril de la scène arrière était en bois et a ensuite été remplacé par une construction en acier. Cependant, le problème avec cela était qu'il ne laissait pas assez d'espace lorsqu'on essayait de retirer le décor ou le cyclorama.

Pour cette raison, le théâtre rêvait depuis longtemps d'augmenter la hauteur. Pendant la reconstruction actuelle, nous avons pu réaliser leur demande, et l'ensemble du gril a été déplacé vers le haut de plusieurs mètres.

Sur la scène principale, le Gril était situé sous la construction de la coupole du toit, et il était toujours nécessaire de grimper sur les poutres de la construction de la coupole. Si vous vouliez repositionner les Ponctuels, ceux-ci devaient toujours être soulevés via les poutres.

Ici aussi, la grille a été déplacée plus haut, et un système de rail a été installé pour les ponctuels. Il est désormais possible de déplacer ceux-ci en position très facilement, ce qui signifie qu'une personne peut faire le travail sans effort majeur.

Oui, la sécurité est un sujet central. Après tout, plusieurs tonnes de décors sont souvent suspendues au-dessus des acteurs sur scène. Il n'y a pas de système de surveillance sur les motorisations manuelles. La responsabilité incombe à l'opérateur, et s'ils commettent une erreur, il n'y a rien qu'ils puissent faire à ce sujet. Il n'y a pas de bouton d'arrêt d'urgence ou quoi que ce soit de ce genre.
D'autre part, nos systèmes de pilotage comportent d'innombrables fonctions de surveillance qui facilitent l'opération. Le système interroge régulièrement s'il y a des problèmes et vous alerte plus rapidement en conséquence. Les temps de réponse globaux du système de commande sont, entre autres, beaucoup plus rapides que ceux de la version précédente C ⋅ A ⋅ T V4.

Ce que j'ai de nouveau remarqué pendant ce projet, c'est qu'il est très important de rester en contact avec le client. C'est surtout quand le planning est serré. Nous avons tenu des réunions de coordination hebdomadaires concernant l'avancement des travaux avec la direction locale du Site, et nous avons abordé tous les problèmes ouvertement. Aucun projet ne se déroule parfaitement, et vous devez simplement rester orienté vers les solutions et honnête les uns envers les autres. Cette honnêteté est également très appréciée par les clients. Et s'il y a un problème de notre part, alors nous mettons tout en œuvre pour le résoudre.

Le contact régulier avec nos clients ne s'arrête pas après que nous avons remis le système. C'est également le cas avec le Volkstheater, nous organisons de plus en plus fréquemment une année d'opération en temps réel et des réunions d'utilisateurs régulières.

Cela signifie que les réunions des utilisateurs ont lieu tous les deux mois. Des échanges animés sont menés entre Waagner-Biro System Systems et le personnel du Volkstheater. Par exemple, nous discutons de toutes les erreurs qui se sont produites, des choses qui ont bien fonctionné, ou des possibilités d'amélioration. Cela offre bien sûr des avantages pour les deux parties : nos clients reçoivent des solutions et une assistance rapide, et nous pouvons développer davantage les systèmes de pilotage et la planification directement basés sur la vie professionnelle quotidienne.