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La technologie de scène sous les projecteurs!

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La technologie de scène sous les projecteurs!

Sydney Opera House Sydney Opera House Trust used under licence Large

Fotoname: CH-AT-01 (siehe one Drive), ©Evolving Picture

Alors que le monde entier retenait son souffle à cause de la COVID-19 pandémie et a mis les chaînes logistiques mondiales à l'arrêt, une équipe dispersée à travers le monde a renouvelé le joyau de l'Opéra – c'est la Salle de Concert. Aujourd'hui, cette scène mondialement célèbre est un symbole de détermination et d'esprit d'équipe.
Nous avons parlé à deux collègues de ces défis - Georg Seliger et Alexander Amon.

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©Evolving Picture

Le voyage passionnant de Georg Seliger : de la planification à la gestion de projet

Georg Seliger - le chef de projet responsable de la rénovation de la salle de concert (2019-2022) - a précédemment travaillé en tant qu'ingénieur de conception pour la rénovation du Théâtre Joan Sutherland (JST) à l'Opéra de Sydney de 2015 à 2017.

Vous avez pu connaître l'Opéra de Sydney de deux côtés - une fois en tant qu'ingénieur de conception de 2015 à 2017 et maintenant en tant que chef de projet.

Quelles étaient vos tâches sur le projet le plus récent ?

Pour le projet de rénovation de la salle de concert, j'ai eu une variété de tâches qui étaient à la fois stimulantes et gratifiantes. De soutenir le département des ventes de Waagner-Biro Stage Systems et d'assister à des réunions avec l'Opéra House dans la phase initiale à la gestion d'une équipe de 15 employés de bureau et 20 ouvriers sur le Site de construction, mon temps était sollicité.

Le défi était de coordonner efficacement à la fois l'équipe de projet et de communiquer avec notre client et nos sous-traitants. Les réunions internes et les réunions de conception étaient d'une grande importance car le projet nécessitait de nombreuses solutions spécifiques.

Le suivi des livraisons de matériaux, la réalisation de tests de réception en usine et de tests fonctionnels ainsi que la coordination sur le chantier et avec différents services à Vienne ont été cruciaux. C'était un défi excitant de rassembler les différents éléments et de s'assurer que tout fonctionnait sans accroc.

Quelles étaient les plus grandes différences entre les deux projets ?

L'une des plus grandes différences entre les projets était la complexité technique des installations. Le projet dans la salle de concert était nettement plus exigeant en raison des conditions structurelles et du délai plus court. Contrairement au projet JST où la majorité de la construction avait déjà été achevée, la construction de la salle de concert avait encore lieu pendant la phase de construction. Un défi supplémentaire avec la Salle de Concert était une coordination et une communication plus intensives, particulièrement en raison des complexités techniques du projet. La plus grande différence, cependant, était le type de communication. En tant qu'ingénieur de conception, j'étais principalement en contact avec le chef de projet de l'Opéra et j'étais en dialogue constant avec toutes les personnes impliquées. Il a fallu une coordination intensive et une communication ouverte pour s'assurer que toutes les exigences étaient remplies et que le projet se déroulait sans accroc.

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Salle de treuil au Théâtre Joan Sutherland & Salle de treuil à la salle de concert ©Evolving Picture

Comment se passe une journée de travail normal en tant que chef de projet ?

Il y a eu beaucoup de conférences vidéo ! (rires) La journée a commencé très tôt le matin pour moi à cause du décalage horaire, mais c'était le meilleur moment pour tenir toutes les conférences vidéo et les réunions avec l'équipe du projet de l'Opéra. Le matin, il y avait un échange quotidien avec notre ingénieur de conception sur Site, Alexander Amon, pour discuter de l'avancement sur le Site de construction. Après cela, j'ai passé toute la journée en coordination interne intensive avec notre équipe de logistique et de construction.

Dans quelle mesure la pandémie a-t-elle influencé le projet?

Les livraisons étaient plus difficiles en raison d'un espace d'expédition moins disponible et de temps de production plus longs. Les réglementations d'entrée ont rendu le travail de projet plus difficile, car des exemptions étaient nécessaires pour entrer en Australie en raison de la pandémie de COVID-19 et seulement quelques personnes étaient autorisées à entrer chaque jour. La question du personnel était également difficile car la flexibilité était limitée pendant la pandémie.

Et qu'en est-il des défis techniques?

Les défis techniques étaient sans aucun doute exigeants, en particulier lors de la conception de l'étage supérieur en raison de l'espace limité et des conditions statiques. Nous avons dû développer des solutions personnalisées, y compris des treuils de câble optimisés en poids, des tambours de câble automatisés et des bannières acoustiques personnalisées pour répondre aux exigences de la salle de concert.

Un point fort particulier a été l'installation d'un grand système de wagon de scène dans la partie inférieure, ce qui permet de monter des sièges et d'agrandir la zone de scène selon les besoins ou d'offrir des rangées supplémentaires de sièges.

De plus, des réflecteurs innovants ont été développés, incluant un réflecteur flottant et ajustable au-dessus de la scène et un réflecteur monté sur le mur pour permettre des ajustements acoustiques rapides. Ces développements techniques n'étaient pas seulement une solution aux défis du projet, mais aussi une expression de notre engagement envers l'excellence dans la construction et la conception.

Y avait-il des similitudes techniques entre la salle de concert et le JST? Si oui, lesquels?

Il y avait certainement des similitudes entre les projets. Les normes australiennes signifiaient qu'il y avait des différences dans l'agencement de la motorisation des treuils et des motorisations de podium par rapport aux projets européens. Grâce à notre expérience au JST, nous avons pu puiser dans nos connaissances de conception précédentes, ce qui signifie que certains types de treuils étaient très similaires dans les deux lieux.
Bien que la machinerie supérieure de la Salle de Concert soit très spéciale et ait peu en commun avec un "sol de laçage" normal comme dans le JST, nous avons tout de même pu bénéficier de notre expérience précédente avec les normes de sécurité australiennes, les processus de travail et les défis administratifs. C'était une expérience d'apprentissage précieuse qui nous a aidés à avancer avec succès dans le projet de la salle de concert.

Derrière les coulisses de la Salle de Concert avec Alexander Amon - responsable de la conception ingénieur sur le Site:

Combien de temps avez-vous été impliqué dans ce projet?

De la fin septembre 2020 au début juin 2022, pour être précis... le 3 juin 2022 à 13 heures, j'ai pris le chemin du retour vers ma maison depuis mon appartement à Sydney.

Comment était votre routine quotidienne à Sydney?

Ma journée a commencé à 6h45 avec une réunion de coordination interne. J'ai ensuite présidé une autre réunion avec les sous-traitants pour organiser les groupes de travail sur le Site. Pendant la journée, j'alternais entre le travail pratique sur les machines et les tâches organisationnelles ou techniques sur l'ordinateur ou à la station de travail.

Vers 16 heures, il y a eu une réunion de coordination avec l'équipe de soir pour passer les zones de travail. J'ai ensuite donné des instructions à l'équipe de soir pour des tâches techniques spéciales qui n'avaient pas été terminées pendant la journée. Enfin, j'ai travaillé sur mes tâches techniques et organisationnelles pour lesquelles je n'avais pas de temps pendant la journée.

Quelles étaient vos principales tâches lors de la réalisation du projet?

Il y avait plusieurs domaines de responsabilité, donc je vais le décomposer un peu...

À Sydney, j'ai travaillé en tant que coordinateur pour des sous-traitants. Mes principales tâches comprenaient l'organisation des groupes de travail sur le Site en fonction de leurs compétences, la coordination du processus d'installation et la résolution de tous les problèmes qui se sont posés. J'étais également responsable de la planification de l'exécution en collaboration avec d'autres corps de métier , de la gestion du chantier, y compris les permis et l'enregistrement de la main-d'œuvre, de la coordination logistique et de l'assurance qualité. Mon rôle comprenait également la coordination technique des ajustements de la machinerie sur le Site pour garantir un processus sans heurts.

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Transport de matériel

Comment avez-vous perçu votre séjour en Australie?

Cette période a été extrêmement instructive pour moi, car j'ai pu acquérir une richesse d'expérience qui me sera d'une grande utilité pour les défis futurs. Les expériences intensives et formatrices de cette période ont contribué de manière significative à mon développement personnel et professionnel. Surmonter les nombreux défis m'a fait devenir la personne que je suis aujourd'hui et je suis reconnaissant pour les précieuses leçons que j'ai apprises en cours de route.

Quels ont été les plus grands défis personnels que vous avez rencontrés au cours du projet?

J'étais loin de chez moi pendant longtemps, ce qui était certainement l'un de mes plus grands défis. De plus, il était difficile d'assumer la direction disciplinaire et technique de la main-d'œuvre régionale.

Quelles expériences de l'Australie pouvez-vous désormais transmettre à vos collègues en tant que chef de département?

N'oubliez jamais les bases de la technologie et commencez par le bas avec des tâches complexes. Travaillez sur les différents lots de travail étape par étape, alors chaque plan réussira. Commettez des erreurs, soyez fier et apprenez d'elles.

Vous êtes parti à Sydney en tant qu'ingénieur de conception et vous êtes revenu à Vienne en tant que chef de département. Félicitations pour cette avancée professionnelle!

Comment vous en sortez-vous avec ça?

Merci beaucoup pour les félicitations ! Je suis honoré et reconnaissant pour l'opportunité d'assumer ce nouveau poste. L'expérience de retourner de Sydney en tant qu'ingénieur en conception et maintenant de travailler en tant que chef de département à Vienne a été un voyage incroyable pour moi. Cela a certainement été une période difficile, mais aussi extrêmement éducative et enrichissante. J'ai hâte de continuer à utiliser mes connaissances et mon expérience pour diriger l'équipe et contribuer au succès du département. C'est une phase excitante dans ma carrière et je suis prêt à assumer la responsabilité et à relever de nouveaux défis.

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Nouveaux réflecteurs acoustiques pour un son plus équilibré et authentique & Plateformes de scène automatisées avec système de wagon de sièges ©Evolving Picture

Victoria Knitschke image©Waagner-Biro Stage Systems

Victoria Knitschke

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Angelika Albert-Knaus image©Waagner-Biro Stage Systems

Angelika Albert-Knaus

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29/07/2024

Dans cet article

Waagner Biro Stage Systems

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